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如何解读今敏的作品 《红辣椒》(Paprika)

发布日期:2021-10-27 22:44    点击次数:156

从性格上分析红辣椒很有意思。

今敏的叙述严谨、科学且富有想象力空,但却极其微妙和离奇。深夜的成人批判和严肃的社会批判使其电影意识远低于宫崎骏其人的《千与千寻》。没有看过今敏《偏执狂特工》的观众很难解读这部90分钟的电影中的今敏。诺兰的《盗梦空间》空的上映,让更多的人开始拿这两部电影和《盗梦空间》的主题做比较,但是判断谁更高谁更低却没有定论,唯一能判断的就是谁更早谁更晚。

下面我来以人物为纵线以故事为主线解析这部最能代表金敏作品特征的电影,不求辞藻华丽,但求中肯中举。接下来,我将分析这部以人物为竖线,故事为主线,最能代表今敏作品特点的电影。我不想花里胡哨,但我想说实话。

粉川警长 /电影 一个人具有两个以上的、相对独特的并相互分开的亚人格,是为多重人格。——【美国精神病大词典】其实粉川所谓的17岁时一起讨论电影的“朋友”并不存在,而是他的双重性格制作的恶作剧。 至于为什么两个他会同时出现在电影中同一个场景,则是今敏的管用伎俩: 今敏对于《千年女优》中记者随藤原千代子穿越各种回忆与电影桥段处理的毫无顾忌,在《妄想代理人》中,家庭教师的双重角色竟然在画面中厮打…还没明白就去看大卫·芬奇的《搏击俱乐部》。 一方面,“艺术家粉川”内心充斥着对电影艺术的痴狂热爱,以至于在梦中还在思考譬如:梦境分镜头是否跳轴、是否泛对焦、原创剧本如何继续等等问题。 另一方面,迫于生存压力和对影视创作的信心不足,“**粉川”放弃了电影梦想而从事了与电影无关的**行业,但内心虽不断受到自己放弃梦想的谴责却极力说服自己:“我不爱电影”。 于是,自己的生存状态离真正的自己越来越远,几近精神分裂,于是不得不去求助大学同学——岛。片中粉川的梦境让人感同深受,想必大家也做过如粉川般角色扮演、穿越时空、与现实混杂的梦,但严谨在于—— 其一,高空坠落的梦往往是当事人心脏病的暗示,而粉川恰恰就有心脏病! 其二,弗洛伊德说,梦是愿望的达成。粉川的梦境也确实达成了他扮演心灵影院里那几部影片:The Greatest Show on Earth(大马戏)、Tarzan(泰山)、Roman Holiday(罗马假日)的重要角色的愿望。 其三,粉川不断梦见有人倒下,即是现实中侦查的记忆残余,也是17岁时自己原创试验电影的一个桥段。梦中进行到这里就无法继续,既象征着现实中案件的棘手,也暗示17岁时创作遇到的瓶颈。 粉川最终释怀是因为自己的警探职业明明就是在扮演自己的剧本里的角色,反观现实生活中理想缺失的人们,又几个能扮演理想里的角色,恐怕都在像《搏击俱乐部》里布拉德·皮特说的那样生活吧: “潜力都被浪费了,只做些替人加油、替人上菜、或打领带上班的工作,广告诱使我们买车子衣服,于是拼命工作买不需要的东西......”片中那不断的自我拷问正是粉川面临的现实和过去的双重煎熬的心声:--接下来该怎么办? 小山内君 / 俄狄甫斯 儿子嫉妒父亲但也爱他……这种恋母情结非命运说,非行为说,而是本能所致。——弗洛伊德俄狄甫斯被神谕操纵弑父娶母,被弗洛伊德称为本能的恋母情结。 在本片的油画之战中,小山内君扮演的正是俄狄浦斯的角色,嫉妒时田的才能,嫉妒千叶敦子但也爱她,无奈小山内君俊俏的外形无法让偏爱才子的千叶敦子打出高分,只有在梦境中才能树立露出自信笑容的雄伟雕像,于是小山内君加入了理事长的创造梦境世界计划,条件就是把自己的身体给残疾的理事长以交换微型DC,让理事长能在梦境世界直立行走。但是最终小山的死给这个世界带来了噩梦——由于理事长追逐小山内君的身体到了死的世界,使得生与死的世界边缘开始融合,理事长若得逞将成就自己站立统治生死世界的妄想!三台微型DC被盗走之后,千叶敦子插手调查,让理事长对千叶敦子心生杀机,这让小山内君矛盾不堪: 一方面,理事长利用微型DC可以使人醒着进入梦境,借冰室做假象,并侵占着小山内君的思想,不断在千叶敦子的调查中打烟雾弹。 另一方面,看到千叶敦子将被害,小山内君就会突破理事长控制去就救她。从救千叶于跳楼之际到最后与理事长的精神对峙,都透着小山内君渴望在梦幻世界中满足独占欲求却又身不由己的矛盾挣扎。俄狄浦斯:弑父娶母,做国王又怎样呢?小山内君:没有千叶,在梦中又怎样呢?微型DC / 斯芬克斯 “早晨四条腿走路,中午两条腿走路,晚上三条腿走路。在一切生物中,这是唯一用不同数目的腿走路的生物。用腿最多的时候,正是力量和速度最小的时候。 ——斯芬克斯小山内君对红辣椒说:“斯芬克斯不适合你”。是的。最适合斯芬克斯的是微型DC。 希腊神话:要么找出谜底让斯芬克斯死,要么就死在斯芬克斯脚下。 而微型DC也是把双刃剑:粉川的救赎成功说明微型DC确实能治疗精神顽疾为人类造福,但是微型DC的危机也日渐显露:治疗过程中,医师容易因投射而被患者进行控制(岛所长跳楼)、梦中的自己若出现在现实会违背伦理(红辣椒和千叶敦子同时出现)、梦世界死亡世界和人类世界融合(黑色理事长)。稍有不慎人类就可能面临灭顶之灾。而能不能成就微型DC的关键在于人。 斯芬克斯谜语的谜底,也是人。冰室/同性恋 同性恋(homosexuality),对异性人士不能做出性反应,却被自己同性别的人所吸引——Benkert于1869年四川警长/电影一个人有两个以上相对独特且分离的子人格,是多重人格。-[美国精神病学词典] 对异性没有性反应的同性恋,在1869年被同性吸引-本克特。

冰室和时田不同于大多数御宅族,都是具备超强的智力和底下的自制力的技术宅。为了集中展现和批判日本宅文化,今敏对两个人进行了细致的刻画。 作为傀儡角色的冰室在电影中除了死相之外没有参加过多的表演,但今敏把符号性的线索精心的安排在影片不起眼的角落:书架上的Gay向杂志、墙上贴满了与时田的合影、扮女相的照片、满是BJD的屋子等细节,告诉我们:冰室是一个喜欢钻研球形关节玩具的暗恋时田的女向的同性恋御宅族。

同性恋的话题就比较敏感,当然也不是今敏第一次提及这一话题,但这个话题的再次出现,批判的戏份少了,更多的是推动剧情的发展——理事长就是利用“冰室喜欢时田”这一理由,让千叶敦子坚信冰室就是罪魁祸首,更有利于诱杀妨碍自己阴谋的千叶敦子。而今敏对未谋面的冰室的寥寥几笔,却引起我们对这类人的注意和思考以及对冰室悲情命运的无限怜悯: 最大的煎熬是生存/惊艳的美人是情敌/只有埋头才能忘记/听说有个地方/人们不惊异我这样的人/那是梦/我是…红辣椒/激情 红辣椒Paprika (1991) /导演: 丁度·巴拉斯 /国家/地区: 意大利/片长:Argentina:99 min——Paprika在这部影片中,今敏的成人向貌似毫无遮掩实则委婉含蓄。 红辣椒是冰冷美人千叶敦子内心火热的第二人格的分身,是激情的代言人。 首先,红辣椒的影片名与丁度·巴拉斯导演的情色电影的名字相同,无独有偶,在影片中,粉川警官的梦之电影里也有这部电影,其次,从红辣椒穿睡衣在旅馆给粉川治疗到送给粉川带有唇印的名片再到暧昧的钻入岛的身体里救岛,都有十足的性暗示,但是今敏做足这些暗示并不是空穴来风的杀必死,而其实红辣椒是一种解药. 让我们回到最后一场的生死大战中,一切按照梦的逻辑进行着,冰室的死让陷入他梦中的世界久久不能醒来。 时田在梦中吃掉了千叶敦子说:粉香的脂肪是我最好的午餐,但缺少红辣椒的调味。这段暧昧的台词借由自己发达的味觉神经象征性表白自己对千叶的爱和占有欲。 千叶之前已经被时田改变--勇敢的闯入冰室的梦的行为所感动,加之时田的表白,让千叶也勇敢的表白了自己对时的爱意。 这一画面与现实电梯相遇的场景不谋而合,启发了红辣椒,她发现梦境与现实,生存与死亡的世界里是有呼应的,时田说好像还缺点什么?红辣椒也领悟到:缺点料!这点料就是激情。 千叶和时田的结合加上激情,在混沌世界中小婴儿出生了,这是唯一在现实中而不在梦境里的人,并以梦境中才会出现的特有形式打败了妄想统治虚无世界的理事长。说到这里就不得不说一说早逝的今敏,今敏在我心中是鲁迅一样的人物,鲁迅一生都在批判国民的“看客”为核心的民族劣根性,而面对日本日益的信仰危机,宅文化泛滥、情色业日益发达,梦想缺失,拜金主义大行其道等现象,今敏也发现国民日益变的浮躁,性格畸形甚至分裂,尤其是面临各种压力选择的方式永远是逃避:埋头于虚拟的网络、沉溺于二次元动漫世界、甚至是自杀等等。这些在影片中可见一斑:国民的梦中无顾忌的展现着国家的生存状态:佛祖竟然穿着各种女仆装招摇过市、白领们带着笑容一字排开顺序跳楼、女学生无顾忌的让头是手机的男人拍裙底,群众笑的歇斯底里,有的变成了招财猫……可以说今敏在影片中严肃地指出并批判了日本民族的劣根性——日本国民易由“绝望”产生“妄想”并靠“逃避现实”解脱痛苦。并把日本这样发展下去的未来描写成在梦中生存的混乱社会并最终被死亡吞噬,还把其物化成贪婪的黑色理事长。而唯一的解药就是红辣椒成就的生存在现实中的婴儿。这也是今敏对当代日本国民的告诫:面对现实,激情地应对绝望,妄想无用。 用心良苦。——谨以此篇怀念今敏前辈同性恋话题比较敏感,当然不是今敏第一次提到这个话题,但是这个话题的再现减少了关键场景,更多的是促进了剧情的发展——导演就是用“冰室喜欢时间场”的理由,让千叶敦子坚信冰室才是罪魁祸首,更有利于引诱和杀害阻碍他剧情的千叶敦子。现在敏在冰室里的几个未曾谋面的笔记,引起了我们对这类人的关注和思考,对冰室悲惨命运的无限怜悯:最大的苦难是生存/绝色美人是情敌/只有埋下头,她才能忘记/听到有一个地方/人们对我这样的人不感到惊讶/那是梦/我是...[/].并把日本的未来描述成一个活在梦中最终被死亡吞噬的混乱社会,物化成一个贪婪的黑人导演。唯一的解药就是红辣椒做的现实生活中的宝宝。这也是今敏对当代日本国民的警告:面对现实,热情应对绝望,妄想无用。出于好意。-我想用这篇文章怀念今敏的前辈。

其实早在电影热映日本就有一家著名的媒体在今敏生前对帕布莉卡(红辣椒)进行过采访Q—首先请您讲一下,筒井康隆先生的《帕布莉卡》的哪部分吸引了您呢?今敏:《帕布莉卡》对于梦境的构思与描写,一边做侦探一边一步步解开迷题,这些都让我觉得很有趣。虽然在现在这种题材并 不算是特别的新奇,但是在原作小说刚出版的时候,却是崭新的创意。我所监督的第一部作品“完美之蓝”,其中对于幻想与 现实的暧昧描写,可以说多多少少也是受到了一些《帕布莉卡》小说版的影响。—虽然《帕布莉卡》作为简并先生的代表作品,曾经被评论为“不可能映像化”的作品。可现在您实现了作品的映像 化,那么其中是不是加入了很多您作为监督自身的诠释呢?今敏:虽然原作的粉丝们可能会觉得完全不一样,但是我所监督制作的是电影版的《帕布莉卡》,并不只是照搬原作,进行映像 化的产物。在整体感觉上来说,电影版可以说是借助了《帕布莉卡》的故事框架,然后在这个框架中加入很多原创的构思,像 在游玩那种感觉。此外,在怎样解读原作这个问题上,我是把它作为变身女主人公类的作品来理解的。其中原作所持有的构思有多少引入到 作品中,在这方面我还是下了很大工夫的,尽量只是把原作中的构思以一种全新的形式表现出来,而基本上不去变动原作的梗 概剧情。在有限的90分钟内,尽可能地将作品中的理念表现得更透彻,通过这些构思将其变为有趣的作品。在我之前所监督的 作品中,都会费尽心思去考虑,怎样表述故事剧情与剧本,而《帕布莉卡》则是为了让大家欣赏画面而制作的。——那么,您是以《帕布莉卡》中的角色形象为中心,来进行制作的了。今敏是这样的。对于作品中有巷明显简并康隆印记的内容,我是很重视的。作为电影版动画作品的关键之一的森罗万象的游行 场景,这在原作中是不存在的。只是我所理解的简并康隆风格的内容。——在游行场景之中,有着当初在原作中没有出现的近现代的内容。这是在最初决定映像化的时候就决定了的内容吗?今敏:这是在制作绘画分镜头脚本的过程中考虑出来的。在某种程度上是有着想象的,总之是在绘画的时候,当时现想出来的小 范围的想法,这样一步步地积累起来,最终制作完成的。——与原作不同,电影版中的帕布莉卡有宥相当强烈的运动性。今敏:在原作中,对于敦子的描写也很多呢。但是电影版的主题概念,却是变身女主人公,因此要更加巷重突出帕布莉卡的表 现。总之,为了能够让帕布莉卡多多出场,因此安排了很多梦境的场景。那些本来在现实世界进行解说也可以的场景,也全部 被安排在了梦的世界。我觉得,这就是电影版《帕布莉卡》的正确表现方式。事实上,早在电影热播日本时,就有著名媒体在今敏去世前采访了Bablika(红椒)——尽管《Bablika》作为简先生的代表作,曾被评论为“无法想象”。现在你已经实现了工作的可视化,你是否增加了很多对自己作为主管的诠释?今敏:虽然原著的粉丝可能会有完全不同的感受,但我监制的是电影版的《帕布利卡》,而不仅仅是抄袭原著和影像化的产物。总的来说,电影版可以说是采用了“Bablika”的故事框架,然后在这个框架中加入了很多原创的想法,就像是在玩的感觉。另外,关于如何解读原著,我理解为一部转化为女主角的作品。其中有多少原著所持有的思想被引入到作品中,我在这方面做了很大的努力,只试图以全新的形式展现原著中的思想,基本不改变原著的剧情。在有限的90分钟里,尽量把作品中的想法表现得透彻,并通过这些想法把它们变成有趣的作品。在我之前监制的作品中,我总是尽力考虑如何表达故事和剧本,而《帕布利卡》则是为了大家欣赏画面而制作的。——所以,你是以“Bablika”中的人物为中心制作的。今敏就是这样。我非常重视带有明显堕落和康龙痕迹的作品内容。作为动画电影版的关键之一,《孙罗万象》中的游行场景在原著中并不存在。我理解的只是堕落的康龙风格。——阅兵现场,有原创作品中没有出现的现代内容。这是你第一次决定形象时决定的吗?今敏:这是在画分镜头剧本的过程中考虑到的。在一定程度上,它是富有想象力的。简而言之,在绘画时,当时出来的小尺度观念是一步一步积累,最终产生的。——与原著不同,电影版的Bablika颇具运动气息。今敏:原著中对敦子的描述很多。但电影版的主题理念是转化为女主角,所以有必要更着重突出Bablika的出场。总之,为了让帕布里卡玩得更多,安排了很多梦幻场景。原本可以在现实世界中解释的场景,都被安排在了梦境中。在我看来,这才是电影版“Bablika”的正确表达。

—看到帕布莉卡在影片中多姿多彩的cosplay演出,确实能够感觉到这是一部变身女主人公类型的作品呢。今敏:确实是在影片中让帕布莉卡做了各种各样的cosplay呢。即使能够在梦境中自由自在地行动的一个表现,也要表现出帕布 莉卡在梦境中无所不能的特殊能力。也许有些人会在意在影片中帕布莉卡为什么会换上那些服装,但若是深究理由,可能只是 觉得挺有趣的吧(笑)。帕布莉卡进行cosplay并没有什么特殊的意义,不过是一种想象(笑)。只有将联想到的构思联系到 一起,才是所谓的梦境,我是这样想的。在今敏被称为“剑井康龙”的罗森万象的阅兵仪式上,满载着近几代机器的成果,这是小次郎作品中最精彩的部分。

从妖精到电梯女孩的故事。帕布罗·卡多佐丰富多彩的角色扮演形象也是本书的亮点之一。

—由于梦中的世界什么都有可能发生,因此会比较难以表现吧?今敏:那可是相当的难哦(笑)。不过在无所不能的世界中,怎样加入 一些限制,这也是蛮有意思的事情。有着比以往更甚的,一边制作自己 的规则一边前进的伸展性。最初能够确定规则的话,就可以决定角色的 行动与故亊的进展,但是这次却采用了一边决定规则一边制作作品的手 法,就好像在挖掘隧道的那种感觉。不过“溶化”、“扭曲"这些概 念,是在最初就确定了的。—“扭曲”这一要素,是指歪曲的走廊这一场景吧。这种表现会 很难吧?今敏:作为作品的基本规则之一的“扭曲” ?究竞要用怎样的线条来表现,这是令所有制作人员头痛的事情。在考虑走廊的扭曲的时候,虽然 明白要做成什么样的效果,但是具体到要怎样来表现这种扭曲、到底应该扭曲到什么程度,这种亊情只有实际描绘出来看了。如果是现实中存在的东西,那么还可以找些参照,但是这次要表现的是 梦境的世界,因此像扭曲、溶化、伸展这一类抽象虚幻的东西,在表现它们的时候,共通点就是一个字一难。—那么制作动画的魅力之处在哪里呢?今敏:魅力无处不在。但是最近,我虽喜欢的是实时进行的作业。最初要积累一些画,然后再开始制作,并不是实时的作品,而 是一格的作业。从哪里开始进行实时作业,是从编辑的时候开始的。所谓编辑,是把做好的剪辑部分联系在一起,考虑到胶片 的整体时间流程来进行调整的作业。这是将作品变为想象好的形式,或者是比想象中更加具有效果的形态。在时间轴相重叠的 地方要怎样表现,看不清这一部分的话,是无法分辨的,会产生“啊,会变成怎样啊”的心境。也经常会陷入困境呢(笑)。—拥有原作的作品与改编作品,在制作动画的时候,有者哪些不同之处呢?今敏:基本上感觉不到什么区别呢。因为不管是《帕布莉卡》还是《千年女优》,我都是自由自在地制作的。像有些东西是必须 要忠实于原作的,不会因此而失去其灵活性。在有原作的场合.会变得比较懦弱,比较倾向于依赖原作,在自己觉得适当的地 方,就会脱离原作,没有炅感的时候,则变得还会依赖原作。用这种没出息的态度来制作的话,是做什么也做不好的,我是这 样想的。从好的角度来想,原作者也是希望别人能够背离自己的作品的。哎?是这样的吗?但是这样也很有趣呢。极端地来说 的话,就是只要能够让原作者也感到髙兴,那么就没有问题了。

因为是在变化无常的梦中.因此起现起来很困难的场暈之一应该扭曲到什么程度?这种情感只能实际描绘出来。如果是现实中存在的东西,也可以找一些参照物,但这次是梦幻世界,所以在表达扭曲、融化、拉伸这样抽象、虚幻的东西时,共同点是每个字都很难。-制作动画的魅力何在?今敏:魅力无处不在。但是最近,虽然我喜欢实时做作业。先积累一些画,然后开始制作,这不是一个实时的工作,而是一个个案例的作业。从哪里开始实时作业是从编辑的时候开始的。所谓剪辑,是指将剪辑好的部分连接在一起,并考虑到电影的整体时间流进行调整的工作。这是把作品变成一种想象的形式,或者比想象更有效的形式。如果看不清楚这部分,在时间轴重叠的地方分不清怎么表现,就会有一种“啊,会怎么样”的心态。我经常遇到麻烦(笑)。-制作动画时,原作和改编作品有什么区别?今敏:基本上,我感觉不到有什么不同。因为无论是“Bablika”还是“千禧女演员”,我都可以自由制作。就像有些东西,一定要忠实于原著,这样才不会失去灵活性。有原著的地方,会变得软弱,倾向于依赖原著,在感觉合适的地方与原著分离,没有怜惜感的时候,会变得依赖原著。如果你用这种毫无价值的态度去制造它,你什么都做不好。我也这么认为从好的方面来说,原作者也希望别人偏离他的作品。啊?是这样吗?但也很有趣。极其说来,只要能让原作者感到快乐,那么就没有问题。因为是在薄情梦中,所以是很难出现的场晕之一。

—从监督的角度来看,很想让观众看的是哪些场景呢?今敏:这个倒是没有考虑过。那些想让观众注目的地方,都已经通过制作小组的努力,制作得让人在看到的时候,自然会注目了。如果要_直拼命盯着屏幕看的话,也是很累的一件事.能 够让人呆呆地也是不错的。这次是有意识地把画面制作成活动 的插画,每一幅画面都可以当做单独的画来欣赏。观众只要去 看就会明白了,当然,那些对于画面非常执著认真的人,也许 会看得很累呢(笑)。—在剧中,出现了监督您的历代作品的广告牌呢,让人 看到那里,禁不住笑出来了呢。今敏:这就是故意搞笑的桥段呢(笑)。我本来呢,是想在剧 中登出下次作品的广告的哦(笑)。老实说,对于剧中出现的 广告牌啦、海报啦,这一类细节性的物品,如果表现得很粗糙 的话,我是接受不了的。虽然制作一个广告牌会花费很多时间 与精力,但是不把它制作得很精美的话,我还是会感觉没有意 义。